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纳须弥于芥子
  发布者:likai   发布时间:2014/11/14   阅读:3475

专论:

纳须弥于芥子
——第三届广州国际藏书票暨小版画双年展感言

李伟铭
美术史论家;
广州美术学院研究员、学术委员会委员;
中国美术家协会理论委员会委员;
广东省美术家协会理论委员会副主任。


据说,版画在近年来已认得了进入市场的门径,但在我的印象中,版画可能是迄今尚未经历“市场空气”污染的艺术样式;所以,对那些坚守在版画岗位上的艺术家,我一直心怀敬意。
也许从鲁迅的时代开始,中国的现代版画艺术就是一种充满青春活力的“国际语言”,并在与国外同行的交流中,获得了真正的知音。
简洁、朴素,是真诚的交际话语的基调,也是现代版画艺术得天独厚的先天品赋。因此,无论是在中国现代美术运动中的浪漫主义时期,还是在火血交迸的反侵略战争年代,版画总是被优先选择为表情达意的媒介和不屈不挠的意志的工具。
在我们所处的机械复制时代,版画从迅速发展的科技成果中获得更为丰富的语言资源,并不奇怪;质疑版画越来越复杂的技术制作过程有可能损害版画的情感属性的声音固然可以理解;但是,试问:谁能挟持当代电影回到默片时代的价值形态呢?
不言而喻,语言的复杂抑或简单并不妨碍灵性的显现,画幅大小更不是衡量艺术价值的天秤;在使用版画语言的藏书票和“小版画”之间,很难定义两者的艺术分野。可以肯定的是,在中国现代版画艺术的发端期,几乎所有版画都是“小版画”。也许,“大版画”在公共空间能够夺取视觉张力的制高点;但是,藏书票和小版画在个人安静的栖身之处,更容易获得长期、稳定的“居住权”。
感谢这个不事张扬的双年展的组织者和所有参展的艺术家,让我们这些读者能够从他们辛勤的劳动和充满智慧的创造成果中体会到“艺术”二字的精义。我想,“纳须弥于芥子”这句话不但适合描述藏书票和小版画小而恢宏的涵量,对这项活动追求的跨语境的国际视野,未始不是恰切的描述。

                                                   
2014年9月27日于青崖书屋

 
 

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